他的传奇进入纽约的血液_焦点_首都热线北京最大的综合门户网站之一

他的传奇进入纽约的血液

网上收集 2011/4/12 11:42:35

(263)

　　“西德尼·吕美特逝于纽约”这样一则讣告似乎是再常见不过的标题了，但在吕美特身上顿时产生了一种宿命感。纽约这座城市无时无刻不在吕美特的血液中流淌，而如今，他的传奇将进入这座城市血液，成为它的文化积淀流转下去。
　　吕美特幼年跟随父母来到了纽约，来到了下东区，同样是在那一年，他在父亲的安排下在犹太人剧场第一次登上了舞台。吕美特的命运就此开始：戏剧与纽约。
　　吕美特的童年正逢大萧条肆虐，而在欧洲，种族关系也日趋紧张，二战一触即发。正是在这样的历史背景下，纽约下东区极具特色的部落式社区成为了吕美特成长的摇篮。
　　吕美特电影里的那些抢匪、混混们，身上都承载着吕美特观察生活的速写，他们的犯罪通常秉承着纽约人力争上游的焦躁和梦想。正如下东区那些老人所说的，你可以把男孩带出霍波肯或者布朗克斯，但是没法把霍波肯或者布朗克斯带出这个男孩。（霍波肯和布朗克斯均为地名）
　　在某些方面，纽约对于吕美特的意义在于，这里远离加州。作为制片厂制度下的导演，吕美特不可谓表现得不完美，低成本、快速、票房可观。但是吕美特身上自由的特质，让他无法忍受制片厂制度下的那些无知蛮横的技术官僚。躲在纽约，至少那些官僚们不太会千里迢迢坐飞机从西岸跑到东岸，只为了在剪辑室里晃荡一圈，炫耀证明一下他们的权力。
　　但是，更多的，他把纽约看作生命中不可逾越的文化现实，他批评它，揭开它的伪善，挑战腐败与权力，而他的爱则表现在他孜孜不倦地讲述着它的故事。所以当“9·11”发生之后，这个纽约命运转折的时刻，吕美特就像布洛克写了《小城》一样，也做出了他的回应，先是在他的电视剧《100 Centre Street》（2001-2002），之后便是批评性极强的《光身检查》（2004）。
　　吕美特的电影与这座城市的关系是隐秘和默契的。每次电影需要一处场景，一座房子，吕美特总是在他熟悉的街道上能够找到最恰当的。
　　吕美特曾经这样讲述他镜头中的纽约，“如果一个来自加州的导演，对这座城市一无所知，他会挑帝国大厦和所有的明信片风光，但是，毫无疑问，这不是这座城市。”吕美特的电影中纽约在这些显眼的如同霓虹灯招牌一样的风景线下骚动。
　　不同于伍迪·艾伦的雅痞时光，或者斯科塞斯的穷街陋巷，它处在感性与理性的夹缝里。那些警察与匪徒，或媒体和市民的故事似乎可以发生在美国的任何地方，洛杉矶、底特律、旧金山……每年大小银幕上，无数的故事都发生在纽约，但是吕美特却能给予这些故事无与伦比的特质，正如纽约的小说家保罗·奥斯特在他的《巨兽》里所讲述的故事，吕美特把纽约的疯狂、焦虑、矛盾都展露了出来。
　　或许正是因为这样，吕美特更偏爱室内戏，空间的局限，让能量得以聚集暗涌，直到红灯变绿灯的那一刻，巨大的爆发力召唤出巨兽，让所有的观众为之屏息。记得在1976年的《电视台风云》里，那句着名的台词，“我已疯狂至斯，我已忍无可忍！”纽约客们把脑袋探出窗户，大声呼喊，整座城市为之癫狂。这或许就是吕美特银幕中的纽约，浸泡在他的激情、理性和古怪的幽默感当中。

阅读(263) （责任编辑：城市网）

北京美图