【新模式的崛起】

　　当萨莎-科恩(着名喜剧编剧) 需要修改他给米高梅公司写的喜剧《独裁者》时, 他召集了多名编剧(一般还不算资深和有名望编剧)一起举办了很多的圆桌讨论,从中得到了许多启发. 编剧们和萨莎交流了对剧本的想法和建议,每人的收费是一小时500美金.相比之下,好莱坞制片公司如果请一个已有相当名望的一流编剧来重写剧本,收费却要达到一个星期25万美金.这简直是天壤之别!后者正是好莱坞惯用的改剧本方法.

　　最近,由于好莱坞在想各种办法减少开发剧本的成本,圆桌讨论的方法开始流行. "圆桌讨论已经有效地开始找人按周重写剧本的模式," 另外一个代表很多抢手的喜剧重写编剧的经纪人看到了这种现象中光明的一面."参加圆桌讨论的编剧受到剥削了吗?当然没有!有哪个年轻的编剧不想和萨莎建立友好的关系?" 言下之意,编剧们并不嫌一小时500美元筹金少.只要能和萨莎交朋友,大家都不亦乐乎.

　　以往,好莱坞会招一个一级写手来做一步到位的剧本重写,为时6至8周,总共会花费50万到100万美元左右.稍微逊色一点的写手一般能得到20万到30万的佣金,他们修饰过的剧本已经可以达到剧本初步通过和找演员的水准.不管是顶级编剧修改还是高手修改的业务,都开始受到了圆桌讨论模式的排挤.圆桌讨论的总体费用,一般在5000元左右,常在4个到10个成员中分摊.

　　尽管这样,像迈克尔-阿姆特、约翰-汉博格、亚当-麦凯、丹娜-福克斯和受追捧的蒂娜-费等一级写手还是不缺重写的业务.大的制片公司很愿意雇佣他们来对剧本进行精细加工,或者是重理已被初步通过的剧本.几大制片公司给像迈克尔-阿姆特(获奖纪录:《阳光小美女》和《玩具总动员3》))的佣金算是最高的.如果雇佣他对剧本做最后关头的紧急重写,酬金会高达每周30万美金."能够重写出这种水准的人实在是太稀少了,"一位大制片公司的主管评论到,"在这种供应太少,需求过剩的情况下,我们一直努力地在遵循市场的价格."

　　剧本最后关头的重写是一件极其紧张的工作.约翰觉得他还是大致能够承受这种压力的,他表示:"为一部投资几百万的电影重写出一部像样的剧本是很有压力.但我会通过分类来化解这些压力.然后,把剧本上交以后,我就只能祈祷交上去的剧本效果不错了."

　　【未来趋势】

　　笔者认为,在未来,圆桌讨论和找高手重写剧本的两种方式会继续并存.圆桌讨论,尽管经济,也不会完全取代高手重写的业务.原因有几:第一,美国的电影市场遵循的是市场经济学.在任何产品的市场,都存在高端商品和普通商品.就连在像服装这种完全竞争的市场也有高端的香奈尔和普通服装品牌共存.如果把重写看作一种市场的产品,重写业务市场也会是高端商品(高手重写)和普通商品(新手圆桌讨论会)两者并存的.高手以品质取胜,新手以价格取胜.第二,请高手重写是有品牌效应的.在好莱坞,很多事情能够谈成都是建立在人与人之间的信任上的.对于已经建立名望的剧作家来说,他们带来的不仅仅是一个好的重写过的剧本,他们也给剧本打上了信任的印章.有了他们修改过的剧本,制片人在找资金和找演员和剧组人员上就会容易很多.比如说,如果我是一个制片人,我告诉某名演员,这个作品被某奥斯卡编剧奖的某某某进行过大量的修改,这个演员对剧本的兴趣一般会比对一个普通没有被名家修饰过的剧本的兴趣更加高昂.

　　但是,笔者认为,名家重写的费用会慢慢走低,但不会降低幅度太大,这是供求关系决定的.正如制片厂的老板说的,现在是供不应求的情况.慢慢的,我们会看到更多名家加入重写剧本的大队之中,这是因为现在重写剧本的酬劳是相当可观的.而且,重写一个剧本也不会像从零创作一个剧本那么难,还能得到参与剧本开发的名头.最后,因为重写的剧本一般都已经被通过,重写的风险较低,一般是能够走入市场的.相比之下,很多编剧创作了许许多多的剧本,但到最后也只有几个能够面世.这种名利双收的事情,何乐而不为呢? 所以,未来,更多的名编剧会加入重写的领域.一旦更多人加入,供应关系就会发生变化.供给多了,需求大致不变,费用自然就会下降.

　　至于为什么价格不会走低太多?这是因为相对于一部电影的整体成本来说,改写剧本的成本所占比例和故事或剧本对一个电影的重要性是相对较低的.比如说,之前提到的名家迈克尔-阿姆特参与重写了热门系列电影《饥饿游戏:星火燎原》.这部电影的成本,据《好莱坞报道》报道已超过1亿3千万美元.而如果迈克尔-阿姆特按市场价收1百万重写酬金,这费用不到电影成本的1%.而一个被修饰过出色的剧本的价值应该远超于电影的百分之一的吧.