相声是门语言艺术，陕派相声靠语言艺术的魅力轻松地“攻陷”了北京卫视的春晚，一炮走红之后还得问一问：会不会像当年郭德纲那样，走一夜成名后便把相声当副业的老路。

　　《满腹经纶》在北京卫视春晚红了，很多人翻出了“他们在中国曲协举办的评奖中”的视频，相对更加完整的段子，对《满腹经纶》的好评也集中在没用“一句网络段子”。借用苏文茂先生的“文哏”艺术的评价思路看，苗阜、王声走的路数基本符合“文哏”的路子。2005年春节，郭德纲的相声突然在全中国火爆起来，按照上海清口创始人周立波的评语，郭德纲的相声路子属于“吃大蒜”的风格，不到十年，郭德纲也好，德云社也罢，既没有在传统相声中继承语言艺术的精髓，也没有在创新中获得与时代同步的艺术高度，只是一味地靠扒网络段子来硬撑，最终看好郭德纲的“钢丝”们也渐渐无话可说了。

　　细细品味《满腹经纶》的“文哏”的确很有味道，也能够符合相声艺术的“三番（翻）四抖、先褒后贬、阴错阳差、一语双关、自相矛盾、表里不一、歪讲曲解、违反常规等数十种”风趣幽默的“包袱儿”的表演形式要求，但也只是满足相声的基础性需求，距离相声艺术的本质要求还有相当的距离，即便如此也博得了舆论的高度赞扬，也可见当下相声的颓势已到了深入骨髓的地步。