7月11日，由中国民主促进会中央委员会、中国美术家协会、中国文化传媒集团主办的“片石叠山记——周矩敏水墨画作品展”在中国美术馆开幕，展示的，是周矩敏的“片石叠山”一般的腕底丘壑。

    周矩敏有着多重水墨情结，民国的、当代的，苏州的、域外的，审美思想的不安分注定了他的笔墨也不会安分。这次晋京展他携带的作品不多，只有近60幅。但是，这不到60幅作品却分别代表着四个系列——民国园林人物、当代人物、印度印象和西藏风情。美术馆东侧小小的展厅，给这四部分讲着完全不同的故事、抒发着完全不同的情感的作品，挤胀得热情饱满而充满生机。这里面，堆叠着画家的审美理想和笔墨技艺，也讲述着他对内心的叩问、对平民的关怀。

    看他的民国园林人物系列，入画的多是些民国的布衣先生，笔墨轻松诙谐，营造出一种醇郁老派的怀旧氛围，藏巧于拙。他笔下的布衣文人多游弋于江南园林之中，品茗、闲钓、弈棋、读书，味淡而趣浓，是画家淡泊泰然的处世态度的一种流露。

    当代人物系列着笔的对象都是平民，捕捉的是人们普通生活中最真实的一刹那：比如一对相扶而立的老夫妻那一脸沧桑的笑；比如在正午的阳光下埋头疾走的女子那慌不迭地遮挡阳光的神情；再比如一人低头看地、众人俯首好奇的有趣场面……这些人物造型活泼，色彩热辣，笔调诙谐，令人过目不忘。这是种对人的关怀，并且是平视的、理解的，略带一点讽刺的，也正是这一点讽刺产生的深意，让他的作品超越了生活，成为了艺术。

    印度印象和西藏风情系列作品，笔墨色彩的交错变化形成了一种抑扬顿挫的情绪节律，画面中的人物和背景被赋予了抽象线条，形成了全新的视觉符号。

    此展中，有一幅大型主题性创作《奉安大典》，此作与其轻松写意的水墨园林、当代人物不同，在创作上他没有采用通常的写实记录事件的再现性表现手法，而是采取了依据史实主次、以多画面并置的方式，整合历史事件的多个侧面，精心剪裁和重组，丰富了主题内容的表现，增强了画面的形式感和观赏性。

【特约小编：yun】